In un convegno dell’USPI, tenuto negli anni settanta a villa Ponti, la
senatrice Susanna Agnelli, in un suo intervento molto seguito ed applaudito,
sostenne l’opportunità di rilassanti letture d’evasione. Si riferiva, allora,
alle riviste, principalmente indirizzate al pubblico femminile. Ma quell’invito
al cosiddetto disimpegno poteva tradursi sostanzialmente anche ai romanzi. Non è scandalosa, affermava, una lettura distensiva
alla fine di una giornata di lavoro. Ci si immerge in verosimili storie d’amore
e si sogna, si fantastica, si adombrano avventure.
Questa premessa vale anche per le opere di Liala. Oltretutto ciò
sembrerebbe dar ragione alle parole di Tarsilla, la sua domestica, chiamata
familiarmente Tilla, che così spiega l’incontro e l’impatto con i romanzi della
sua ‘padrona’: “Liala mi regala i sogni che non potrò mai realizzare. Me li offre, mi
fa scordare le mani rosse di detersivo”.
La critica contemporanea ed accademica, però, si è spesso espressa sempre
negativamente al riguardo con giudizi sprezzanti e poco lusinghieri, dando
l’impressione, a volte, di non aver neppure letto la produzione della
scrittrice lombarda e varesina d’adozione.(1)
Bassani, Cassola e
Pratolini, tanto per fare degli esempi, furono apostrofati dal Gruppo 63 come “Liale”, perché ritenuti scrittori non
all’altezza delle patrie lettere. La scrittura di Liala, infatti, era l’epitome
di come si scrivesse male. Camilla Cederna, seguita in questo dalle femministe
sessantottine, definì Liala come “scrittrice
da manicure”. E di critiche negative la Nostra ne ricevette anche da parte
della Chiesa: le sue eroine tenevano atteggiamenti poco opportuni o addirittura
sconvenienti, non certo adatti all’educazione cattolica delle giovani. A Liala si preferiva Delly,(2) la
cui opera si presentava molto più vicina ad un ideale femminile
devoto, puro, sottomesso, secondo l’archetipo di donna casa-chiesa-sposa
modello.
Per questo è necessario spogliarsi di tutti quegli orpelli pregiudiziali
che accompagnano la scrittura cosiddetta “rosa” ed immergersi nei personaggi,
nelle situazioni, nelle descrizioni che emergono dai romanzi di Liala.(3)
E’ una questione di scelte e di gusti. Si può amare il romanzo giallo,
quello realista, quello fantascientifico, quello d’avventura, quello rosa,
quello storico od impegnato, ma non per questo l’uno o l’altro genere debbano o
possano essere in quanto tali denigrati. Esiste a tal proposito una oggettività
che prescinde dalle preferenze. Una oggettività alla quale Liala non sfugge.
Anzi. Ne è una incontrastata dominatrice e regina.
Il primo elemento di tale oggettività che appare con tutta evidenza è la
linearità della sua scrittura. Non c’è nulla di arzigogolato, nulla di
iperbolico, nulla di ipertrofico. Basterebbero alcune citazioni, a caso, fra i
suoi tanti (circa una novantina) romanzi e racconti o novelle. Una linearità
che non significa ipso facto semplicità.
Lo dimostrano i vari sinonimi usati per evitare scontate ripetizioni, nonché
una capacità di scrittura snella e veloce. La sua sintassi è giocata su di una
costruzione moderna in cui, sebbene non venga disdegnata affatto la lezione
classica ottocentesca, alla fine prevalgono frasi paratattiche e a volte
necessariamente nominali che offrono quel tocco di agilità stilistica capace di
incollare il lettore alla pagina del romanzo.(4)
Un altro elemento importante è la capacità descrittiva dei luoghi, dei paesaggi,
dei personaggi, degli stati d’animo. La descrizione
degli ambienti mette in luce l’abilità e la sensibilità di Liala nel
trasmetterci minuziosamente ogni particolare: d’arredamento, d’abbigliamento,
architettonico, naturalistico. Come ogni bravo scrittore, Liala fa uso di tutti
e cinque i sensi. In tal modo il lettore vede, sente, gusta, odora, tocca
quello che sta accadendo nelle stanze, nelle vie, sulle piazze, nei salotti o
in mezzo al verde della natura. I suoi romanzi possono essere definiti come
tanti quadri che si proiettano in varie dimensioni. Oggi si parlerebbe di
tridimensionalità.
Spesso sembra usare il bilancino del farmacista, e guarda caso sua padre lo
era, per dare equilibrio ai suoi personaggi di modo che uno non prevalga
sull’altro: protagonista e antagonista sono messi sullo stesso piano ed hanno
una rilevanza identica. La costruzione della fabula ha tempi e luoghi precisi,
studiati in una alternanza che dà rilievo al racconto. Allo stesso modo la
chiarezza dell’intreccio non lascia spazio e dubbie interpretazioni. I dialoghi
sono piani e ben strutturati, misurati sul carattere dei personaggi. Altro che
scrittura sciatta e incolore.
Detto ciò, risulta chiaro come Liala sia stata fin troppo sottovalutata,
relegata ad una letteratura di serie B che non ha ragion d’essere se non per
pregiudizi nei confronti dei romanzi cosiddetti rosa.(5) Tanto è
vero che la scrittrice può rientrare tranquillamente, se proprio la si vuol
classificare, tra gli esponenti del decadentismo italiano, di cui D’Annunzio
era valido interprete, visto che nelle sue opere prevalgono aspetti
estetizzanti, costruiti con forti tinte di carattere barocco, nel racconto, ad
esempio, di grandi passioni, di grandi amori, di grandi libertini, di grandi
dame aristocratiche e non, sui cui incombe, deus
ex machina, il grande e insondabile connubio Amore Morte.
Non è difficile allora da comprendere il perché di tanta fortuna e di tante
vendite dei suoi libri. Non si tratta solo di un accattivante gioco per
attrarre i sogni di signorine e signore, ma di un’esperta scrittura, attenta
alla chiarezza e alla fruibilità. Che poi il suo primo romanzo (Signorsì) sia nato con l’intento di
superare con la scrittura il proprio dolore non pregiudica affatto l’opera di
Liala. Anzi. Ne sorte un’ammirazione incondizionata. Come fu quella di
Mondadori o del Vate, che le coniò pure il
nome de plume, Liala, appunto, perché – disse - l’accompagni sempre un’ala,
anche nel nome.(6)(7)
Più che dall’ala la scrittrice fu immediatamente accompagnata dalla
considerazione entusiastica delle lettrici.(8) Nel giro di poche
settimane il suo primo romanzo fu esaurito.(9) Oltre alla probabile
e temporanea sconfitta del dolore, Liala scoprì una vocazione innata.
In effetti iniziò
a scrivere quasi per caso, come spiega lei stessa in un’intervista alla RAI.(10)
Dopo aver assistito ad un incidente ferroviario a Moneglia, dove si era
trasferita con il marito, venne invitata dal quotidiano genovese Il Caffaro a raccontare l’accaduto.
L’articolo, profuso d’ironia, piacque a Willy Dias, direttrice del giornale e a
sua volta autrice di romanzi per fanciulle, tanto che la spronò a scrivere
racconti per il quotidiano, nonostante Liala si proclamasse non idonea. Ma
l’insistenza fu tale che alla fine la Nostra si convinse a “buttar giù”
qualcosa. Fu l’inizio. E da lì non si staccò mai più. Vinse anche un concorso
letterario. Ma fino all’uscita di Signorsì
rimase sconosciuta ai più.
Se riandiamo al clima letterario di quegli anni scopriamo che non è del
tutto incomprensibile il suo successo. Esistevano già, negli anni trenta,
romanzieri che contavano su vaste tirature di copie, come Guido da Verona,
Pitigrilli, D’Ambra, Zuccoli, Campanile, con le loro opere di carattere
umoristico, pornografico o dal sapore eroico fascista. Si era
verificata quindi una netta frattura fra romanzieri cosiddetti di
intrattenimento e di massa, come quelli citati, e romanzieri che scrivevano per
altri intellettuali (Gadda, Landolfi, Bilenchi, Vittorini). Così, mentre Guido
da Verona, dopo il successo di Mimì Bluette fiore del mio giardino vendette
due milioni e mezzo di copie, Moravia, Bontempelli e altri non superarono le
centomila copie. Solo Sorelle Materassi di Palazzeschi arrivò quasi
a duecentomila.
Ed ecco che in Italia nella schiera dei romanzieri di evasione venne ad aggiungersi
in quel periodo il genere rosa. Autrici come Mura, pseudonimo di Maria Volpi
Nannipieri, Luciana Peverelli, la francese Delly, la britannica Barbara
Cartland, sono le più conosciute. Ebbene, tra loro si incuneò Liala, superandole
comunque tutte, anche perché la sua opera non eccedeva mai nei sentimentalismi,
ma metteva sulla carta la vita con tutte le sue sfumature, al centro della
quale ovviamente si ergeva l’amore. Una fra le altre, sentendosi forse
minacciata nel successo, tentò di ostacolarla allontanando probabilmente
l’interesse che Liala aveva suscitato in Rizzoli e Sonzogno: Mura, morta,
destino volle, in un incidente aereo nel 1940.
È vero, certo, che esistono nelle opere della Nostra alcuni momenti
ripetitivi, alcune situazioni che ritornano in forme nuove ma sostanzialmente
già rivelatesi, determinati personaggi che possono sembrare fotocopia di altri.
I protagonisti maschili dei suoi romanzi, ad esempio, che siano militari,
artisti, industriali, aristocratici, o popolani, operai, contadini, appaiono
quasi sempre in una dimensione ideale: belli, alti, biondi o mori, occhi
azzurri o neri che con il loro sguardo ti fanno soccombere in un batter di
ciglia, galanti nei modi e nei corteggiamenti.(11) Allo stesso modo
le donne si palesano in una luce trasfigurante tanto da farle sembrare statue
modellate da un dio, siano esse amanti appassionate o fanciulle inesperte e
timide. Le accomunano tra l’altro nomi stravaganti (Sisinnia, Dianora,
Pervinca, Ermellina, Bebe, Domin, Coralla(12)) che sembrano
innalzarle su di un piedistallo fuori dal comune, ma che ne celebrano una
sostanziale esperienza interiore simile a tante.
È la vita. Come sosteneva Liala stessa. Quella vita che le aveva tolto il
suo aviatore, quella vita che lei aveva preso a piene mani e a piene mani
distribuiva alle sue lettrici, ben conscia che nonostante i giudizi negativi di
alcuni critici la sua fosse come una missione educatrice: sulla vita, appunto,
e sulle sue infinite sfaccettature.
Tanto è vero che per permetterle un maggior contatto con le sue lettrice
nel 1946 Mondadori fa uscire una rivista “Confidenze
di Liala”, un giornale che sembrava fatto apposta per signorine e signore a
cui dispensare consigli di vita e stile quotidiano. E Liala non mancò certo
alle promesse. Le domande erano di ogni genere. Lavoro, amore, salute,
comportamenti, bob ton, galateo. Travalicavano spesso i sentimenti per chiedere
cose concrete. Liala si fece allora guidare e consigliare pure dal suo medico personale,
illustre clinico milanese, perché molte signore le chiedevano consigli in campo
sanitario.
Ed anche nei suoi romanzi c’era da imparare: come si stava a tavola, come
si interloquiva, come ci si comportava in presenza di terzi. Raramente nei suoi
romanzi troviamo la politica e la storia. Poco lo sguardo all’impegno, ma molta
attenzione al privato e ai sentimenti.(13) Forse anche per questo
Liala non attirava le simpatie di alcuni. Soprattutto delle femministe.(14)
Eppure le sue eroine non si presentavano affatto sottomesse. Tutt’altro. Se
in un primo momento (diciamo fino agli anni 50) Liala scrive adeguandosi ai
costumi del suo tempo, sebbene lei stessa se ne fosse già
allontanata,(15) in un secondo periodo se ne affranca, discostandosi
progressivamente da una morale manichea
e censoria. Tanto è vero che nei suoi romanzi la donna si libera dai soliti
ruoli precostituiti: gesti e forme sono sempre più consapevolmente anticonformisti,
raggiungendo spesso forme di erotismo, sicuramente né volgare né di maniera.
Le figure femminili che lei descrive si ribellano spesso perché vogliono
l’indipendenza, dal padre e dal marito. In anni in cui in Italia ancora non
esisteva il divorzio Liala ne parla senza pudori, così come parla di sessualità
legata all’amore, o di aborto. Non dobbiamo però immaginarci una scrittrice
rivoluzionaria, né tanto meno, abbiamo visto, femminista. La sua morale è
particolarmente legata alla famiglia. Le sue eroine sono alla ricerca di un uomo
che le protegga entro valori prestabiliti. Se ci si allontana ecco che subentra
la punizione.
Così le lettrici si immedesimano nei suo personaggi e i loro sogni si fanno
sempre più concreti. Anche le distanze sociali vengono meno. Donne povere e
umili riescono ad accedere a livelli sociali più elevati, a volte con l’inganno
che le farà precipitare nel male, a volte con l’innocenza della semplicità che
le solleverà al bene. Non c’è del moralismo in tutto ciò, bensì del realismo.
Si soccombe solo se non si prende atto che la società è costituita anche da
persone ingannevoli. Ecco perché è necessario difendersi. E l’unico valore che
ci può distrarre dal male è l’amore, sia come piacere erotico, sia come piacere
narcisistico(16). Bisogna aver cura di se stessi.
Esiste
un percorso tra i primi romanzi di Liala e gli ultimi. Un percorso attento a
quanta avviene al di fuori della sua Villa Cucciola,(17) dove si era
rifugiata, come in un eremo, dopo la perdita del suo amore.(18) Si
tratta di una trasformazione ideologica che accompagna il cambiamento della
società. In questa metamorfosi, alcuni hanno visto la capacità di Liala di
seguire l’evoluzione della società italiana, riflettendo i vari mutamenti in
atto.(19) Cosa non da poco per una scrittrice accusata di presentare
modelli stereotipati al di fuori del tempo e costruiti solo come oppio delle
donne sottosviluppate e manicure senza orizzonti, per di più mal scritti,
stupidi e mistificanti.
Ma abbiamo visto come ciò non sia affatto vero.
Nulla di mal scritto, nulla di mistificante, nulla di stupidità. Semmai una
messa in scena della vita, nella sua complessità e parallelamente nella sua
semplicità. Come quel detto di Sant’Agostino: “Ama e fai ciò che vuoi”. È proprio
questo il segreto, forse, del successo e dell’attualità di Liala: l’amore, che
accompagna la vita, che ne trascrive il romanzo.(20)
Liala è lo pseudonimo di Amalia Liana Negretti
Odescalchi (Carate Lario, 31 marzo 1897 – Varese, 15 aprile 1995). Nobile per parte di madre (la nonna era
discendente dalla nobile famiglia degli Odescalchi, che nella seconda metà del
‘600 diede un papa alla Chiesa, Innocenzo XI, proclamato beato da Pio XII nel
1956) apparteneva
ad una famiglia altolocata, sebbene non ricca (il padre era farmacista). Ad appena
due anni
rimase orfana del padre. Madre e nonna, allora, le imposero un’educazione molto
severa con regole ben precise e bon ton, come si addiceva ai membri
dell’aristocrazia. Terminato il liceo avrebbe voluto frequentare la facoltà di
farmacia, ma non si laureò perché ben presto, pur giovanissima, andò in sposa
al marchese Tenente di Marina, Pompeo Cambiasi, di 17 anni più anziano. Nel
1924 nacque la prima figlia, Primavera. Incrinatosi il rapporto tra i coniugi, Liala
lasciò il marito e intrecciò una relazione con un ufficiale di aviazione: il
nobile Vittorio Centurione Scotto. Nel 1926, durante un’esercitazione di volo,
Scotto precipitò nel lago di Varese e morì. La scrittrice, allora, si
riavvicinò al marito e nel 1929 ebbe la seconda figlia, Serenella. Poco dopo i
coniugi si separarono nuovamente. Nel 1930 Liala iniziò una relazione con un
pilota d’aviazione, Pietro Sordi, col quale convisse sino al 1949. Chiese alla
Sacra Rota l’annullamento del precedente matrimonio per poter avere nozze
regolari, ma non le fu concesso. Anzi, nel 1932 Pietro Sordi dovette
abbandonare l’aeronautica perché convivente con una donna separata. Nel 1931
Liala pubblicò il suo primo romanzo Signorsì.
Dopo l’enorme successo avuto, anche in seguito ad altre pubblicazioni, nel 1946
Mondadori creò il settimanale “Confidenze
di Liala” (divenuto poi solo Confidenze)
per venire incontro al numeroso pubblico della scrittrice. Nel 1958 Liala si
stabilì a Varese, a Villa Cucciola, dove trascorse gran parte della sua vita, accompagnata
dalle figlie e da Tilla, la domestica, nonché dal ricordo del suo amore. Ivi
morì il 15 aprile del 1995, all'età di
98 anni, assistita dalla figlia Primavera e dalla governante. I funerali
vennero celebrati nella chiesa di Santa Maria della Gioia al Montello.
Obbedendo al suo desiderio, la salma fu rivestita con un abito di Valentino. La scrittrice riposa in una cappella nel cimitero di
Velate (Va). (*)
Note
1) Si narra che un critico aveva giudicato il romanzo “Settecorna” pornografico. Evidentemente aveva letto solo il titolo. Era invece il racconto di una piccola lumaca fatata in grado di consigliare una fanciulla innamorata. (Mauro Della Porta Raffo, op. cit.)
2) Delly è lo pseudonimo dei fratelli Jeanne-Marie (Avignone, 1875 - Versailles, 1947) e Frédéric Petijean de la Rosière (Vannes, 1876 - Versailles, 1949)
3) “Sino a qualche tempo fa, una scrittrice come Liala era ritenuta, di norma, letterariamente inesistente. E dedicarle un convegno di studi sarebbe parsa un’idea sconsiderata, senza senso. Man mano però si è affermato il concetto che la letterarietà non comprende solo ciò che interessa e piace ai letterati. “Fanno letteratura” anche le opere predilette dai lettori privi di laurea in lettere: naturalmente, a una diversità di livello. E quando un narratore scrive libri che incantano per anni e anni un pubblico sterminato, ciò rappresenta un fenomeno, un problema che va preso in esame con impegno critico, spregiudicatamente, per capire bene quali siano le caratteristiche nelle quali riconoscere le ragioni del successo. Perché di autrici di romanzi rosa ce ne sono state tante, ma di Liala ce n’è una sola: e se ha trionfato su tutta la concorrenza, qualche motivo deve pure esserci.” (Vittorio Spinazzola, op. cit.)
4) “Leggendo i libri di Liala ho trovato, nei meccanismi narrativi, una certa affinità con quelli di Salgari: descrizioni asciutte, trama essenziale, dialoghi serrati, e sempre un sotterraneo profumo di peccato”; “Per azzardare un altro paragone, certe volte mi ricordano i romanzi borghesi di Giovanni Verga. La scrittrice indugia parecchio nelle descrizioni di ambienti sfarzosi, i suoi personaggi frequentano spesso il teatro e commentano gli spettacoli, ma non mancano splendidi affreschi di paesaggio, soprattutto quello amato dei laghi di Varese e Maggiore” (E. Laforgia, op.cit.)
5) “Dentro i miei libri non c'è il rosa, c'è la vita” sosteneva la scrittrice
6) Quando nel 1931 Amalia Liana Cambiasi Negretti ebbe terminato il suo primo romanzo, intitolato ‘Signorsì’, l’editore Arnoldo Mondadori, entusiasta, la volle presentare nientemeno che a Gabriele D’Annunzio. Il Vate, colpito soprattutto dalla conoscenza che la signora aveva di motori ed aeroplani, la incoraggiò e la definì “compagna di volo e di insolenze” regalandole un’ala in miniatura con la scritta “a Liala”.
7) L’amore per il volo Liala lo dimostra fin dalla giovane età. Riporto parte dell’interessante e vivace articolo di Pietro Mormino apparso sulla rivista “L’ala d’Italia” del 16-31 gennaio 1943, n.2. “Anni or sono (…) c’era a Como una ragazza che sognava di volare. Giovanissima, studentessa, e si chiamava Liala. C’era pure sul lago un pilota – Londini – che per un compenso di cento lire portava sul suo idrovolante – un trabiccolo di legno e di tela – chi avesse avuto la temerarietà di tentare una cavalcata fra le nuvole. (…) Liala (…) volle tentare. (…) Un amico venne a far visita e – in presenza della madre – disse a Liala: “T’ho vista all’idroscalo stamattina. Quanta prosopopea perché andavi a volare!” “Volare?” fece eco la madre sorpresa. “Ma io…” “Volare?” ripeté la genitrice adirata. E uno scapaccione raggiunse la bella e audace ragazza dai capelli tizianeschi.”
8) “Il sabato era giorno di parrucchiere, la domenica si andava a Como dalla nonna, il lunedì riposava, martedì dalla sarta... e per il giovedì bisognava consegnare 15 cartelle di romanzo all'editore, e 15 di posta alle riviste. Così scriveva il mercoledì, fino a tarda notte. Alle sue lettrici regalava sogni, ma la sua fu una vita di rigori.” (Luigi Mascheroni, op.cit.)
9) Ecco le parole del telegramma inviatole dall’Editore: “Sono assai lieto di comunicarle che la prima edizione del suo “Signorsì” è qui esaurita. Stop. Questa lieta accoglienza di pubblico sia di auspicio per le maggiori fortune del suo certo domani. Stop. Devotamente Mondadori”
10) Ora quell’intervista la si ritrova in youtube
11) Aveva il culto della bellezza, da buona esteta. Parlando di Italo Balbo, ad esempio, disse: "Gran bell'uomo non direi. Era, sì, uno che incuteva rispetto e reverenza, ma era bassettino, tracagnotto. Non so se era molto bravo nelle marce, so che ne fece una su Roma. Adesso che ci penso, faceva dei passettini così corti. Sapete, era basso di cavallo." (Annalena Benini, op. cit.) La stessa Liala era alta, affascinante, sottile, con occhi verde cupo, una folta chioma fulva (La Negretti la gh’ha i öcc culur birra Moretti, ripetevano i suoi compagni di classe) raffinata. Le movenze eleganti, un poco civettuola, ma sincera e schietta nel parlare, colta, nobile quanto il suo pilota, come lui abituata alla vita di società (da “Diario vagabondo” op. cit.)
12) Alcuni pensano che questi inusitati nomi siano da collegare a quelli di cavalle raccolti dalla lettura di riviste ippiche.
13) Di orientamento conservatore e filomonarchico, il 4 marzo 1977 ricevette la croce di Dama dell’ordine della Corona d’Italia da Umberto II, con cui sin dal 1946 aveva mantenuto una corrispondenza (Eleonora Carinci, op. cit.)
14) Sebbene D’Annunzio, Ojetti, Trilussa, nel primo novecento, e in seguito Spinazzola, Busi, Zeri, lo stesso Eco, giudicassero positivamente, per studio o per ammirazione, i romanzi di Liala, le sue storie furono variamente definite e dileggiate come “paraletteratura per manicure”, “caramelle zuccherose”, “favolette moderne”.
15) Chiese il divorzio perfino alla Sacro Rota, che non lo concesse. Liala, pur sposata, ebbe relazioni fuori dal matrimonio, dapprima con il nobile pilota Vittorio Centurione Scotto, perito tragicamente con il suo velivolo nel lago di Varese durante una competizione per la Coppa Schneider il 21 settembre del 1926, in seguito – dal 1930 al 1949 – con l’Ufficiale pilota Pietro Sordi.
16) “I personaggi io li mando a letto, e quindi il colore giusto non è il rosa, ma il rosso della passione. Soltanto non sto a guardare ciò che fanno, li accompagno fino alla soglia della camera da letto e poi chiudo la porta.” (Mauro Della Porta Raffo, op. cit.)
17) “La chiamò così perché era piccolina a confronto delle grandi proprietà ereditate e poi perdute. Ma era naturalmente la casa che amava di più, perché l'aveva fatta lei, comprata con i soldi del suo lavoro. Mamma era molto orgogliosa”. Sono le parole della figlia Primavera (Luigi Mascheroni, op. cit.)
18) “(…) Sono tornata a Varese, dove tu hai ripiegato le tue belle ali (…) dove tu mi hai dato il primo e l’ultimo bacio (…) E quando vedo il lago nel quale si inabissò il tuo apparecchio, io mi domando come poté essere che un uomo del tuo valore, della tua abilità, della tua sicurezza, si sia schiantato così, in acque chete piene di sole.” (da “Diario vagabondo”)
19) Ad esempio, Umberto Eco
20) “Ho tanto amato e tanto sofferto per amore, e quando sono guarita di queste ferite ho trovato modo di insegnare agli altri a guarire” (da un’intervista Rai)
Bibliografia
1) Umberto Eco, Carolina Invernizio, Matilde Serao, Liala, Firenze,
La Nuova Italia, 19792) Mariolina Bertini, Apologia di Liala, Alter Alter, marzo 1979, anno 6, n° 3, pag. 48-51, riproposto in federiconovaro.eu (25/02/2014)
3) Roberto Gervaso, La mosca al naso. Interviste famose, Rizzoli Editore, Milano, 1980
4) Francesca Gregoricchio, Liala. Sulla scrittrice italiana più letta e popolare, Milano, Gammalibri, 1981.
5) Giovanna Rosa, Lo specchio di Liala, in V. Spinazzola (a cura di) Il successo letterario, Milano, Unicopli, 1985, pp. 37-69.
6) Enzo Biagi, Senza dire arrivederci, Mondadori, 1985
7) Dizionario Bompiani degli autori di tutti i tempi e di tutte le letterature, III, Autori. L-P, Milano, Bompiani, 1987, p. 1306.
8) Giorgio Torelli, Una volta con, Mursia, 1988
9) Il trionfo di Liala, La Repubblica, 11/02/1989
10) Liala compie 94 anni, La Repubblica, 31/03/1991
11) Aldo Busi, L’amore è una budella gentile, flirt con Liala, Mondadori, 1994
12) D’Annunzio: a Liala solo fazzoletti di seta, niente lettere, La figlia della regina dei romanzi rosa chiarisce il mistero, Adnkronos, 24/08/1996
13) Roberto Cappuccio, L'aviatore dagli occhi d'oro. Una biografia tra cielo e mare, Pisa, ETS, 1998. ISBN 88-467-0102-X.
14) Luisa Negri, Il grembiule di castagne, ritratti di donne a Varese, Comune di Varese, 2001
15) Mauro Della Porta Raffo, Villa ‘La Cucciola’ (pubblicato su Panorama l’8 settembre 2005, successivamente raccolto nel volume ‘Eminenti Varesini’’, settembre 2006, e in ‘C’è posta per Liala’, novembre 2007)
16) Mauro Della Porta Raffo, La vita e le opere, (dal volume ‘Eminenti Varesini’, settembre 2006, successivamente proposto in ‘C’è posta per Liala’ nel novembre del 2007)
17) Mauro Della Porta Raffo, Verso Runo, (pubblicato il 15 dicembre 2009 nella pagina culturale del Corriere della Sera)
18) Luca Serianni, Le forze in gioco nella storia linguistica, in P. Trifone (a cura di), Lingua e identità. Una storia sociale dell’italiano, Roma, Carocci, nuova ed. 2009, pp. 47-77.
19) Annalena Benini, Liala siamo noi, il foglio, 25/04/2011
20) Assunta Sarlo, Intramontabile Liala, le ragioni di un successo in un convegno a Milano, 18/04/2011
21) Mario Chiodetti, Liala, dalla serie B all’Università, La provincia di Como, 19/04/2011
22) Giuseppe Sergio, Liala, dal romanzo al fotoromanzo. Le scelte linguistiche, lo stile, i temi, Milano-Udine, Mimesis, 2012. ISBN 978-88-575-1107-8.
23) Mariolina Bertini, Liala “Oggi”, in Federiconovaro.eu, 04/01/2012
24) Varesenews, Torna a splendere la piazzetta della scrittrice Liala, 20/01/2012
25) Liala, claudiacolblog.blogspot.com, 23/03/2012
26) Luisa Negri, Il frate francescano confessore di Liala, RMF on line, 28/04/2012
27) Luisa Finocchi e Ada Gigli Marchetti (a cura di) Liala. Una protagonista dell’editoria rosa tra romanzi e stampa periodica (Introduzione: Luisa Finocchi e Ada Gigli Marchetti; Saggi: Il tremendismo di Liala, di Vittorio Spinazzola; Liala e il mondo editoriale: una vita tra sogno e realtà, di Ada Gigli Marchetti; Liala che torna, di Giovanna Rosa; Signorsì! Liala, Mondadori, il romanzo rosa-aviatorio e la satira di costume, di Bruno Pischedda; Scrivere in rosa: la lingua della narrativa, di Silvia Morgana; Liala e le ceneri di D’Annunzio: modelli narrativi, di Arturo Carlo Quintavalle; Sulle tracce dell’altrove africano nella produzione di Liala degli anni Trenta e Quaranta, di Enzo R. Laforgia; Liala: le figure dell’amore, di Gloria Bianchino; Le “Confidenze”: Liala e la stampa periodica, di Silvia Cassamagnaghi; I fotoromanzi di Liala: temi, lingua, stile, di Giuseppe Sergio; Lialine e lialini. I fan di Liala, di Patrizia Caccia, Sabina Ciminari; “Queen Romance”: da Barbara Cartland alla chick lit, di Carlo Pagetti; Liala: il “sortilegio” che ha incatenato il pubblico femminile, di Cesare De Michelis; Appendice. I Romanzi di Liala, di Patrizia Caccia) Editore Franco Angeli, 2013
28) Eleonora Carinci, Dizionario biografico degli italiani, vol. 78, Treccani, 2013
29) Laura Ricci, Paraletteratura. Lingua e stile dei generi di consumo, Roma, Carocci, 2013.
30) Patrizia Poli, Uno stile fatto di molteplici sfumature: Liala, signoradeifiltri.overblog.com, 03/02/2013
31) Liala, cartalibera.it, 12/06/2014
32) Addio alla “piccola” Liala, S’è spenta a Milano a 84 anni, Serenella, la secondogenita della scrittrice di romanzi rosa, La Prealpina, 24/07/2014
33) Stefania Radman, Tra letture e ricordi, torna nuova la piazzetta Liala, Varesenews, 16/04/2015
34) Luigi Mascheroni, Liala, dieci milioni di copie solo il mercoledì, Il giornale, 20/04/2015
35) Piera Malnati, La figlia della scrittrice Liala, Primavera Cambiasi, sceglierà la novella vincitrice della Festa della Rosa a Induno Olona, Sacromontevarese.net, 22/04/2015
36) Francesca Santucci, Amalia Liana, in arte Liala, Poetikanten Edizioni, 2015
37) Rita Fresu, L’infinito pulviscolo. Tipologia linguistica della (para) letteratura femminile in Italia tra Otto e Novecento, Milano, Franco Angeli, 2016.
38) Claudio Sottocornola, Intervista a Liana Cambiasi Negretti Odescalchi, Pubblicato per la prima volta in: Il Giornale di Bergamo Oggi, 30 giugno 1990. Oggi in: Claudio Sottocornola, Varietà. Taccuino giornalistico: interviste, ritratti, recensioni, approfondimenti, ricerche su costume, società e spettacolo nell’Italia fra gli anni ’80 e ’90, Marna editore, 2016.
39) Mariolina Bertini, Liala e il Professore, Palomarblog.wordpress.com, 22/02/2016
40) Luisa Negri, Nella leggenda per caso, RMF on line, 08/04/2016
41) Laura Pantaleo Lucchetti, Un roseto in onore di Liala. Le sue parole sono immortali, La Provincia di Varese, 31/03/2017
42) Luisa Negri, Giardini di Liala, RMF on line, 31/03/2017
43) Varesenews, Inaugurata la panchina degli innamorati, è dedicata a Liala, 31/03/2017
44) Francesco Lamendola, Vendicare Liala e l’azzurro nelle vetrate, Accademianuovaitalia.it, 29/08/2017
45) Vittorio Spinazzola, Il romanzo d’amore, Pisa, ETS, 2017
46) Simona Bellone, Un grande amore con le ali - Vittorio Centurione Scotto - capitano Regia Aeronautica - L'eroe dimenticato (carriera sportiva e militare e vita privata) - caARTEiv 2018 - ISBN 978-88-97187-13-4
47) Giuseppe Sergio, Sognare e non dormire: il lieto fine rosa, in V. Spinazzola (a cura di), Tirature ’18. Lieto fine, Milano, il Saggiatore, 2018, pp. 15-20.
48) Varesenews, Addio Tilla, governante di Liala, famosa scrittrice varesina, 25/03/2018
49) Giuseppe Sergio, Liala, l’inconfondibile e immutabile ala di parole rosa, Istituto della Enciclopedia Italiana – Treccani, 05/07/2018
50) Giulia La Face, La regina del romanzo rosa non smette di far parlare di sè (e far sognare milioni di donne), Culturalfemminile.com, 05/07/2018
51) Michele Giocondi e Mario Mancini “Liala, sull‘“ala” dell’evasione”, medium.com 09/12/2018
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